মানবসমাজ, আমাদের ঐতিহ্য, ছবি করা ও আমার প্রচেষ্টা
ঋত্বিক ঘটক
সব শিল্পকর্মেই বিভিন্ন স্তরে রস সঞ্চারিত হয়ে থাকে। রসের অধিকারী ভেদে বিভিন্ন স্তর থেকে মানুষ রস গ্রহণ করে থাকে।
যেমন ধরুন ছবিতে। প্রাথমিক স্তরে একটা টানা গল্প হয়তো থাকে-হাসি-কান্না, সুখ-দুঃখ দিয়ে বিচিত্র জীবনের নকশা আঁকা থাকে। একটু গভীর স্তরে প্রবেশ করলে দেখা যায় রাজনৈতিক, সামাজিক দ্যোতনাগুলি খেলা করছে। আরও গভীরে প্রবেশ করে যার মন, তিনি দেখেন দর্শনগত ও শিল্পীর আত্মচেতনা অনুসারে দিগ্নির্দেশগত সংকেতগুলি। তারও একেবারে গভীরে তলিয়ে যিনি যান, তিনি যে মুহূর্তগত অনুভুতির আস্বাদন লাভ করেন, তাকে কথা দিয়ে ধরা যায় না। সেই মুহূর্তগুলিতে তিনি অজ্ঞেও কিছু একটার দোরগোড়ায় গিয়ে উপস্থিত হন।
এই সব ক’টি স্তরের রস আস্বাদন করা সকলের পক্ষে সমানভাবে সম্ভরপর নয়, এবং সেটা আশাও করা যায় না। যার যে স্তরে বিচরণ, তিনি সেই স্তরেই আনন্দ পাবেন, এটাই কাম্য। কিন্তু সত্যিকারের মহৎ শিল্প এর সব কটা স্তরকেই ছুঁয়ে যায়, এটা হচ্ছে মহৎ শিল্পের প্রাথমিক শর্ত।
এইখানটিতে পুজো-আচার সঙ্গে ব্যাপারটির বেজায় মিল। এর প্রাথমিক স্তরে আছে সাংসারিক দেবতার সঙ্গে লেনদেনের কারবার, একেবারে গভীরে গিয়ে সেই অনিবর্চনীয়।
এই যে গভীরতম দিকটি, এর স্বরূপ বুঝতে comparative mythology আমাদের প্রচুর সাহায্য করে। শুধু সিনেমায় নয়, সর্বকালের সব শিল্পেই।
আমরা নব মনস্তাত্ত্বিকদের পরীক্ষা-নিরীক্ষা ও গবেষণা থেকে শিল্প-বিচারের কতগুলি মূল সূত্র পাই, যাকে comparative mythology আমাদের সামনে illustrate করে।
যেমন ধরুন archetype ব্যাপারটি। মানুষের পরিপূর্ণ মানুষ হয়ে ওঠার আগের থেকেই বিধৃত হয়ে আছে social collective unconscious- অর্থাৎ মানবজাতির যৌথ অবচেতন স্মৃতির ভাণ্ডার। মানুষের যা কিছু গভীরতম অনুভূতি, সবেরই উৎস এখানে। এবং কিছু কিছু মৌল-প্রতীক (archetype) মানুষের বিভিন্ন ঘটনার প্রতি যে প্রতিক্রিয়া, তাকে নিয়ন্ত্রিত করে থাকে। স্বতস্ফূর্ত মানুষের যে প্রতিক্রিয়া তার বেশিরভাগেরই মূল এইখানে। এবং এই archetype সব সময়ই image-এর মধ্য দিয়ে symbol হয়ে দেখা দেয়। কথাটা খুবই জটিল এবং এর ব্যাখ্যা আমার পক্ষে সম্পূর্ণভাবে দেওয়া সম্ভব নয়, বিশেষ করে এত ছোট নিবন্ধের মধ্যে।
তবে কিছু উধাহরণ দিলে হয়তো ব্যাপারটা খানিকটা পরিষ্কার হবে। মানুষের যে-কোনো সমাজের যেকোন মূল্য আরোপকেই দেখানো যায় শেষ অবধি এই mythical values-এর প্রকাশরূপে। যেমন ধরুন, পোলিনেশিয়ার কোন-কোন দ্বীপের অধিবাসীদের barter হচ্ছে ( অর্থাৎ টাকার বদলে যা ব্যবহৃত হয়) শূয়োর। তার কারণ, তাদের পৌরাণিক উপকথাতেই শূয়োর হচ্ছে সবচেয়ে পবিত্র জন্তু। কারণ, পৌরানিক উপকথাগত বিচিত্র কার্যকারণ পরম্পরা-অনুসারে ওদের কাছে শূয়োর হচ্ছে এই পৃথিবীতে চন্দ্রের প্রতীক। এবং চাঁদ হচ্ছে ওদের সমস্ত জীবনযাত্রার খুঁটি।
এটা শুনতে যতটা আজগুবি লাগছে, ব্যাপারটা কিন্তু ততটা আজগুবি নয়। শূয়োর থেকে সোনার কি কোন বেশি মূল্য আছে? সোনা ধাতু হিসেবে বিশেষ কোনো কাজেরই নয়। একমাত্র তার টেকবার ক্ষমতা খুব বেশি। কিন্তু ওর থেকেও durable ধাতু এবং ওর থেকেও বেশি সহজপ্রাপ্য ধাতু আছে।
কিন্তু সোনা যে ইউরোপ ও এশিয়ার বিভিন্ন সভ্যতাতে এই স্থান অধিকার করেছে তার কারণ পৌরাণিক উপকথাগতভাবে সোনা হচ্ছে সূর্যের প্রতীক। এবং সূর্য সভ্যতাগুলির প্রাণকেন্দ্রস্বরূপ।
Mythology সম্পর্কে কিছু ব্যাখ্যা এই সুযোগে করে রাখছি।
`Myth- and therefore civilization – is a poetic, super-normal image, conceived, like all poetry, in depth, but susceptible of interpretation on various level. The shallowest minds see in it the local scenery , the deepest the freground of the void…’ ( The masks of god: Joseph campbell).
এবং এই mythology দেখায় যে সমস্ত সভ্যতার ইতিহাস দুই রকম। মানবচেতনার সংঘর্ষের উতিহাস। এক হচ্ছে কর্মযোগ্যদের চেতনা, আর এক ভাবুকদের চেতনা। এই ভাবুকই কবি, শিল্পী, shaman, medicine-man, ঋষি এবং মন্ত্রদ্রষ্টা।
`The Two types of minds, thus, are complementary, the tongh-minded, representing the insert, reactionary ; and the tender-minded, the living progressive impulse – respectively attachment to the local and timely and the impulse to the timeless universal.’
এই tender-minded রাই অশান্ত-চঞ্চল এবং এদের মধ্যেই archetype দ্যুতিময়ভাবে খেলা করতে থাকে। অর্থাৎ প্রকাশমান হয়। যেসন ধরুন না- এই archetype-টি; প্রথম মানুষের যে শিল্পকলার নিদর্শন আমরা পাই তা হচ্ছে প্যালিওলিথিক যুগের স্পেন ও ফ্রান্সের মধ্যবর্তী পিরেনীজ পর্বতমালার গভীর গুহাগুলিতে নগ্ন মাতৃকামূর্তি। এবং এই A Great Mother সারা পৃথিবীর বিভিন্ন জাতির চেতনায় আজও haunt করছে। এর দুই রূপ- এক হচ্ছে বরাভয় Sophia আর এক হচ্ছে ত্রাসদাত্রী কালী, চণ্ডীর রূপ। আমাদের পূরাণে এ দুদেবীকে একত্রে দুই রূপেই কল্পনা করা হয়েছে, “দেবীযুক্ত”। এবং আমাদের সমাজের মজ্জায় মজ্জায় ঢুকে আছে এই মাতৃভাবরূপী archetype টি।
বাংলাদেশের সমস্ত আগমনী বিজয়ার গান, লোককথার সমস্ত গভীর দিকগুলি এই সাক্ষ্যই বহন করছে।
এই ভুমিকাটুকুর দরকার ছিলো এই জন্য যে, ছবি করার পদ্ধতিতে এই গোটা ব্যপারটা ভীষণভাবে এসে পড়ে। এবং এটা হচ্ছে ছবির সর্বভারতীয় স্তর, যার মানবিক নিক্তিতে কোন ছবির চূড়ান্ত বিচার করতে হবে। সব শিল্পেই অতীতে এ-বিচার জ্ঞাতসারে বা অজ্ঞাতসারে হয়ে গেছে এবং কালের ঘরে সেই শিল্পই টিকে গেছে যা এই বিচারে পার পেয়েছে। শেক্সপিয়ার সাহেবকে নিয়ে ওদেশের প-িতেরা এখন দেখিয়ে দিচ্ছেন যে সভ্যতার যেকোন স্তরের মহৎ শিল্পীর কাজের মধ্যে কত বড়ো স্থান এই অনির্বচনীয় ব্যাপারটি অধিকার করে আছে।
Dolce Vita-র চূড়ান্ত সাফল্য কোথায়? Roman Catholic Culture Complex-এর জড় ধরে নাড়া দিতে গিয়ে Fellini বারেবারেই Primordial archetype-এর সম্মুখিন হয়েছেন। তারা যেমন সহজে এসেছে, তেমনি গেছে। কিন্তু মনের গভীরকে একবার নাড়া দিয়ে গেছে। এবং তার রেশের অনুরণন চলেছে অনেককাল ধরে মনের মধ্যে। “পথের পাঁচালী”র ইন্দির ঠাকুরণ সিকোয়েন্সে দু-একটি যায়গায় বুড়ি গ্রামবাংলার আত্মারূপে প্রতিভাত হতে পেরেছিলো, কারণ তার ইমেজের মধ্যেই এই force জন্মগ্রহণ করেছিলো। এই জন্যই ইন্দির টাকুরণকে কোনোদিন ভোলা সম্বব নয়।
নাজারিন-এ ঐ archetypal oftinerant priest এক একটা stature গ্রহণ করেছিলো যেখানে তাকে আর এক যীশুখ্রিস্ট বলে মনে হয়েছিলো।
এইরকম উদাহরণ আরো দেওয়া যায়। যেমন, চ্যাপলিন সাহেব। তিনি মূর্তিমান mythology তিনি কোন দেশের নাগরিক নন। তাঁর দুর্বল নিষ্পষিত অসহায় চেহারার মধ্যে সমস্ত জীবনের নির্যাসটুকু ভরে রয়েছে। মানুষের সভ্যতা যেদিন সভ্যতা হলো, অর্থাৎ যেদিন শ্রেণির জন্ম হল – সেইদিন থেকে আজ পর্যন্ত শ্রেণীসমাজের সমস্ত ব্যথার, সমস্ত বঞ্চণার প্রতিভূ হচ্ছে ঐ ছোট্টখাট্ট মানুষটি।
আমার ছবিতেও আমি এই কথাগুরি মনে রাখার চেষ্টা করেছি। আমাদের জাতীয় culture complex যেভাবে constellate করেছে তার গভীরে অনুপ্রবেশ করার চেষ্টা আমার সব ছবিতেই করেছি, যার ফলে হয়তো সবসময় সহজবোধ্য থাকতে পারিনি, শুধু ওদেশ নয় , এদেশেও। তার কারন আমার অক্ষমতা ছাড়াও আরেকটা জিনিস আছে। সেটা হচ্ছে-আমাদের দেশ-বিশেষ করে তার মুখর অংশ-খুব সহজেই এ যুগে শেকড় হারিয়েছে। এটা একটা অত্যন্ত তিক্ত বাস্তব ঘটনা। এবং এক শেকড়হীন ভদ্রশ্রেণী কোন অবলম্বনই এখন ধরে উঠতে পারেনি। আর অনেক মারত্মক ঘটনাই ঘটছে। তার মধ্যে আমার ব্যর্থতা অতি তুচ্ছ একটি ঘটনা মাত্র।
আমি শুধু এইটুকু বলতে চাই যে, আমাদের ঐতিহ্যের মধ্যে বিজ্ঞানের সাহায্য নিয়ে আমরা যদি আবার অনুপ্রবেশ না করি তাহলে কোন জাতীয় শিল্পই গড়ে উঠতে পারবে না। ছবি তো নয়ই। কারণ, ছবি নিয়ে ছেলেখেলা আর বোধহয় ঠিক হবে না। কারণ ছবির একটা বিরাট সৃষ্টিশীল ভূমিকা এদেশে অচিরেই আসতে পারে।
উপরোক্ত ঘটনাটি সম্পর্কে তীব্রভাবে অবহিত আছি বলে আমার ছবি করার মধ্যে একটি ঝোঁক গোড়া থেকেই আছে।
ধরুন, অযান্ত্রিক। বিমল চরিত্রটি archetypal , বুলাকি পাগলা তার absurd extension এবং নৃত্যপরায়ন আদিবাসী উরাওরা তার sublime extreme. পিয়ারা সিং হচ্ছে tough minded as opposed to tender-mindedness of bimal. কাদা ছোঁড়া বাচ্চার দল বিমলে আর একটা রূপক এবং সঙ্গে সঙ্গে কবি জীবনের নিষ্ঠুরতার প্রতীক।
তাই তাদের সবার সিকোয়েন্সগুলি আমি বেশি বেশি করে রেখেছি। সমস্ত নকশাটাকে গোটাভাবে ধরার জন্য। আদিবাসি গানগুলি হিসেব করে ব্যবহৃত, যদিও তাদের মানে এখানে বোধগম্য হলো না। এইজন্য আমায় বহু গাল খেতে হয়েছে।
মেঘে ঢাকা তারা। উমার symbologyটা এখানে খুবই পরিষ্কার। নীতা আজ পর্যন্ত আমার সৃষ্ট চরিত্রগুলোর মধ্যে আমার সবচেয়ে প্রিয়। আমি তাকে কল্পণা করেছি শত শত বছরের বাঙালি ঘরের গৌরি দান দেওয়া মেয়ের প্রতীকরূপে। তার জন্মদিন হয় জগদ্ধাত্রী পূজোতে। তার পাহাড় অর্থাৎ মহাকালের সঙ্গে মিলন হয় মৃত্যুতে। যখন বিদায়ের প্রথম ইংগিত আসে যক্ষার প্রথম আভাসে তখন কারা যেন বিনিয়ে বিনিয়ে মেনকার বিজয়ার প্রলাপ গাইতে থাকে। অবলুপ্তির আগের মুহুর্তের যে আরোকময় পারিপার্শ্বিকতার স্বপ্ন দেখে নীতা- ছোটবেলায় পাহাড়ে চড়ে উঠে সূর্যোদয় দেখার স্মৃতির মধ্য দিয়ে।
এবং বিবেকরূপী বংশী মুদি তাই বলে, শান্ত মেয়ে, ওর কি অতো চাপ সাজে?
কোমল গান্ধার। শকুন্তলা বাংলাদেশে পরিণত আমার কাছে। রবি ঠাকুরের সেই আশ্চর্য সুন্দর প্রবন্ধটি-শকুন্তলা এবং মিরান্ডার অপূর্ব তুলনা যেখানে রয়েছে, সেটি আমাকে প্রভাবিত করে। চারিপাশের যে দ্বিধা, যে ভাঙন, আমি জানি, তার মূল হচ্ছে ভাঙা বাংলা। পূর্ব বাংলার লোক বলে একথা মনে করি না। গোটা বাংলার ঐতিহ্যটা আয়ত্ব করার চেষ্টা করি বরেই একথা জানি যে, দুই বাংলার মিলন অবশ্যম্ভাবী। তার রাজনৈতিক তাৎপর্য আমার কাছে হিসেব করার বিষয় নয়; কিন্তু সাংস্কৃতিক মূল্য আমার কাছে অবধারিত।
তাই কোমলগান্ধারের মূল সুর হচ্ছে মিলনের। স্তরের উপর স্তর দিয়ে, রূপকের উপর রূপক চাপিয়ে, বিদ্যুতের ঝিলিকের মতো যদি কোথাও সেই জীবন সত্যটি ছুঁতে পারি, সে চেষ্টাই করেছিলাম।
সুবর্ণরেখা। আমাদের নায়িকা যখন ছোট্টটি, তখন সে একদিন সুবর্ণরেখা নদীর ধারে ঘন শালবনের মধ্যে এক বিরাট ভাঙ্গা airport আবিষ্কার করে। ওর ভারি মজা লাগে। ভাঙ্গা এরাপ্লেনগুলি দেখে ওর শোনা কথা মনে পড়ে যে, ঐগুলিতে চেপে মার্কিন সাহেবরা রাত্রির বেলাতে উড়ে গিয়ে সেই কোথায় এক বর্মাদেশে, তার ঘুমিয়ে থাকা শহরগুলির উপর বোমা ফেলে আসতো। আর এই যে নীরব ক্লাবঘর, এখানে কত হৈ-চৈ না হতো, সাহেবগুলি বোমা ফেলে এসে এইখানে হৈ-হুল্লোর করতো।
ভারি খুশি হয়ে-যাওয়া মেয়েটি হাততালি দিয়ে নেচে নেচে সেই ফাটল ধরে যাওয়া সুবিশাল অ্যাসফল্টের শ্মসানের ওপরে বেড়াচ্ছিল।
হঠাৎ তার সামনে এসে দাঁড়ালো এক বীভৎস কালীমূর্তি। আঁতকে উঠে মেয়েটি আশ্রয় নিলো পথচারী অপর এক চরিত্রের কোলে। তখন জানলো কালীমূর্তিওয়ালাটি আসলে এক বহুরূপী, সে শুধু পেটের ভাতের পয়সার জন্য এই রকম সাজে। সে ছোট্ট দিদিমণিকে ভয় দেখাতে চায়নি, শুধু সামনে পড়ে গেছে। আজ সব সভ্যতার জবিন-মরণ সমস্যা ঐ confrontation-এর ওপরে।
এর বিশদ ব্যাখ্যা করা আমার পক্ষে অসম্ভব

Choose Life. 
Choose a job. 
Choose a career. 
Choose a family. 
Choose a fucking big television, choose washing machines, cars, compact disc players and electrical tin openers. 
Choose good health, low cholesterol, and dental insurance. 
Choose fixed interest mortgage repayments. 
Choose a starter home. 
Choose your friends. 
Choose leisurewear and matching luggage. 
Choose a three-piece suit on hire purchase in a range of fucking fabrics. 
Choose DIY and wondering who the fuck you are on Sunday morning. 
Choose sitting on that couch watching mind-numbing, spirit-crushing game shows, stuffing fucking junk food into your mouth. 
Choose rotting away at the end of it all, pissing your last in a miserable home, nothing more than an embarrassment to the selfish, fucked up brats you spawned to replace yourselves. 
Choose your future. 
Choose life.



Choose life.
Choose Facebook, Twitter, Instagram, and hope that someone, somewhere cares.
Choose looking up old flames, wish you'd done it all differently, and choose watching history repeat itself.
Choose your future.
Choose reality TV, slut-shaming, revenge porn.
Choose a zero-hour contract, a 2-hour journey to work and choose the same for your kids only worse, and smother the pain with an unknown dose of an unkown drug made in somebody's kitchen, and then ...
take a deep breath.
You're an addict, so be addicted, just be addicted to something else.
Choose the ones you love.
Choose your future.
Choose life.
 
________________________________
Mark Renton

Sometimes when I get up and emerge from the mists of slumber, my whole room hurts, my whole bedroom, the view from the window hurts, kids go to school, people go shopping, everybody knows where to go, only I don't know where I want to go, I get dressed, stumbling, hopping about to pull on my trousers, I go shave with my electric razor - for years now, whenever I shave, I've avoided looking at my self in the mirror, I shave in the dark or round the corner, sitting on a chair in the passage, with the socket in the bathroom, I don't like looking at myself anymore, I'm scared by my own face in the bathroom, I'm hurt even by my own appearance, I see yesterday's drunkenness in my eyes, I don't even have breakfast anymore, or if I do, only coffee and a cigarette, I sit at the table, sometimes my hands give way under me and several times I repeat to myself, Hrabal, Hrabal, Bohumil Hrabal, you've victoried yourself away, you've reached the peak of emptiness, as my Lao Tzu taught me, I've reached the peak of emptiness and everything hurts, even the walk to the bus stop hurts, and the whole bus hurts, I lower my guilty-looking eyes, I'm afraid of looking people in the eye, sometimes I cross my palms and extend my wrists, holding out my hands so that people can arrest me and hand me over to the cops, because I feel guilty even about this once too loud a solitude which isn't loud any longer, because I'm hurt not only by the escalator which takes me down to the infernal regions below, I'm hurt even by the looks of the people traveling up, each of them has somewhere to go, while I've reached the peak of emptiness and don't know where I want to go.

_________________________
Total Fears: Selected Letters to Dubenka | Bohumil Hrabal

The thematic preoccupations and the style of A Taste of Cherry are concentrated into distilled form and the film is one of Kiarostami's most abstract. Peter Brooks comments on the significance of repetition on narratives of the death drive. Repetition in the text holds back its forward movement, postponing or delaying the end. He points out that the line of narrative cannot follow the straightest path from point to point without deviating from its course. 'The shortest distance between beginning and end would be the collapse of one into the other, of life into immediate death.' The narrative from into which the principle of delay translates may vary significantly, built around, for instance, an aesthetic of suspense, or, at a further extreme, the intrusion of digression or the 'aleatory strolls' that Gilles Deleuze associates with the loosening of the movement image, as, for instance, in Rossellini's Journey to Italy. In Kiarostami's cinema, an aesthetic of digression leads towards an aesthetic of reality, not in a simple opposition to fiction, but towards ways in which the cinema acknowledges the limitations of representation. In the Koker trilogy, shot between 1987 and 1994, Kiarostami twice went back over a previous work and attempted to mobilize a cinema of observation that would follow absences in representation that are usually displaced by the needs of an externally determined system of ordering, such as narrational coherence. 


 Filmed in 1996, in the immediate aftermath of the centenary of cinema, the film's [A Taste of Cherry] drive towards death has an allegorical dimension in which Mr Baidei's quest acts also as an elegiac reflection on the dying moments of cinema. If there is a question of a lost love behind the protagonist's desire for death, it might well be reconfigured as the director's own sense of loss at the death of his own great love, the cinema. The 'coda' offers a possible resurrection and return, phoenix-like, from the ashes with the possibility of a more intense engagement with his society and its problems. But the sound of 'St James' Infirmary' on the soundtrack dramatizes a dead love and Kiarostami himself announces that the filming is over. 

_______________________________________
Abbas Kiarostami: Cinema of Uncertainty, Cinema of Delay | Death 24x a Second : Stillness and the Moving Image | Laura Mulvey

Amrita Sher-Gill - by Aloke Kumar

Amrita Sher-Gil was Rabindranath Tagore’s contemporary, but the two never crossed paths.Tagore etched characters based on himself. Amrita took selfies. Well, the early equivalent of a selfie: painted self-portraits. She loved selfies.

It is most evident in the most striking painting in New Delhi’s National Gallery of Modern Art, India’s premier collection. As you climb the flight of stairs, in a room on the first floor, hanging in a distant corner. It gives you a jolt when it springs on you. It’s a vertical oil painting of Amrita Sher-Gil, a Self Portrait as Tahitian painted in 1934.The painting is mesmerizing.Its power is multiplied by the glamour that surrounds the signature on the work : A nude self study of Amrita Sher-Gil. Amrita Sher-Gil's self-portraits show the many colours of a vibrant personality.

Amrita Sher-Gil switches between different characters with ease. She is the bold seductress who attracts immediate attention, she is also the demure protagonist, her head covered with a pallu. The transitions are striking but convincing. In this comparative study one where the artist and her work are celebrated through self-portraits that come together . My collection and study, comprising of 21 works of art, including photographs is a sequel to my earlier tribute to her.It's how she portrayed herself, the self in the making, which was influenced by her surroundings, experiences and thinking at that time.

Even though the collection is small, the title is justified as it maps the different faces of the artist as a person who used her easel as her own mirror. Starting with her earliest works made when she was 14. The collection was drawn when her uncle, painter and indologist Ervin Baktay told the young Sher-Gil in Shimla to introspect her art, asking her "to learn things from observing herself. With her pencil, Sher-Gil was left to study her various moods and the anatomy. There are portraits of her flaunting a blunt haircut. In another set, she has strands on her forehead, dressed as a Devadasi — whom she describes as "prostitutes of gods".

Already painting at the age of five, at sixteen she sailed to Europe to train as an artist in Paris. Inspiration came from European masters such as Paul Cézanne and Paul Gauguin. The work from this period are indicative of these leanings. In the central work of the study, Self Portrait as Selfies, she is fashioned as a European, the elements of romanticism evident. This would change once she returned to India, when she turned her gaze to Indian subjects and borrowed from Rabindranath and Abanindranath Tagore. Then, she painted herself as an Indian,in a sari with the contours of the figure more abstract.

Every artistic movement needs a Romantic hero a precociously gifted individual who lives by different rules, paints or writes or sculpts outrageously well, and dies at a shockingly young age. Sher-Gil played that part. Sher-Gil doesn’t seem to have cared; her self-portraits, which, like her nude studies of women, are icons of Indian feminism, show a cheerful, exuberant woman, confident in her sexuality.

Sher-Gil was a serious artist intent upon bridging the gulf between the Western-educated Indian to which she belonged, and the impoverished millions surrounding them. She wrote of traveling through India and finding it full "of dark-bodied, sad-faced, incredibly thin men and women who move silently looking almost like silhouettes." She decided her task would be "to interpret the life of Indians, particularly the poor Indians pictorially; to paint those images of infinite submission and patience." This she did like no one before her, filling canvases with farm workers, storytellers, nurses, camel drivers and minstrels. Searching for a way to depict rural Indians that would avoid sentimentality, she hit upon a style abstracted, rhythmic, vividly colorful as inspired by European modernism as by India’s ancient sculpture and art. But in most of these she was the model. A reflection of herself in the canvas.

Sher-Gil seems to be always looking at herself complaining about having to do another self-portrait in the frames itself she seems to be at comfort. She is conscious of her beauty and ability to make heads turn. This is reflected even in the photographs taken by her father Umrao Singh Sher-Gil. Dressed in white, she wears jewels in one image. In another, a simple pearl string and white gown completes the picture. She appears at work too — in her Shimla studio, in front of the easel, turning just for the camera.

Sher-Gil was prolific in a short life, and some of her work seems hastily composed. But in her best paintings, brilliant details combine to create a timeless monumentality. Sher-Gil did much to introduce her country to the idea of the free-spirited artist, and to show them that art could interpret Indian life for Indians. She introduced the self into the paintings.

In your hole, you stay put up, silent. Hollow endemic sounds approach with shapes you sense in their aerial reverberations. Some prancing like the man-eaters of dense Kumayun, some steep like thousand-year aches of avalanches. Some, even still the ululations of sea-tectonics. Some burst fury, some, arrested in their motion - frozen, dank, doomed. And somewhere stop at multiple thresholds. I wish I was fabricating some fantastic sketches.The skies our million wargrounds of hiss and doom. I know not the deep screeches, shrieks, shouts which people partake pleasure from. How easily men submit to the dance of the aural dark. The sheer impassivity of nil recurring. What orgasmic feral might they seem to conquer in ebullience. What leaves behind, but dust and echoes.

The film arrives at the idea of continuity in two ways - the first, a quasi-positive conclusion and the second, a more visceral but unsettling dark one. 

As the protagonist has dealt with meting out of vengeance, he now heaves a sigh of apparent sanity. Beams of sunlight filter through the porous fabric-screen in which he holds out the candy - the tingling reflections re-creates the innocence gathered back, once lost. His sibling reaches out for the bright realm which his elder brother has brought her back. They overcame a crisis, and though abrasions are real and yet to disappear, a hope for a new day, probably less ghastly as the last, is a hope worth keeping the life continuous. It is a merry denouement, but, maybe, for the time being.

However the strands do not have free, loose ends - the strings pass on to others. The abuse suffered by a sodomized child, when turned an adult (whose profession commands authority in all ranks of the society) was passed on to another hapless, disadvantaged minor on the street. The death of the perpetrator of abuse did not sever the flow of violence but merely invoked a varied apparition of same. It passed on hands to an uninformed bystander, who absorbs it and shrieks out. A fearful object has started to gain agency in his mind and the continuity comes alive. Has the bystander completely inherited the doom he has witnessed, or are fragments of the act of killing reside back in the mind of the protagonist, which might invoke some demons later on in his life? Will he, by the vice of his ill-doing, become a fiend, later on?

Violence continuous.    


_______________________________
Maanjha | Rahi Anil Barve

 

 

 

___________________________
Journey and back again | Abbas K

maurice sendak
leo lionni
mercer mayer

karadi tales - bombay
tara publishers - chennai
tulika - chennai
national book trust



The Voyeurs by Gabrielle Bell
Ant Colony by Michael DeForge
Teratoid Heights by Mat Brinkman
After Nothing Comes by Aidan Koch
 Kevin Huizenga's Gloriana
 Anders Nilsen's The End
 Josh Cotter's Driven by Lemons
A Drunken Dream and Other Stories by Moto Hagio
The Book of Genesis Illustrated by Robert Crumb
Baby Bjornstrand by Renée French
The Furry Trap by Josh Simmons
My New York Diary by Julie Doucet
Meat Cake Bible by Dame Darcy
The Armed Garden and Other Stories by David B.
Asthma by John Hankiewicz 
Are You My Mother? by Alison Bechdel
Sailor Moon by Naoko Takeuchi
Louis Riel by Chester Brown
Garden by Yuichi Yokoyama
Artichoke Tales by Megan Kelso
A Child's Life and Other Stories by Phoebe Gloeckner
Special Exits by Joyce Farmer
Cheap Novelties: The Pleasures of Urban Decay by Ben Katchor
Ice Haven by Daniel Clowes
Jack Kirby’s Fourth World Omnibus by Jack Kirby
Gast by Carol Swain
Daddy's Girl by Debbie Drechsler
Pim & Francie: The Golden Bear Days by Al Columbia
The Love Bunglers by Jaime Hernandez
High Soft Lisp by Gilbert Hernandez
Jordan Wellington Lint: The ACME Novelty Library 20 by Chris Ware
The Diary of a Teenage Girl by Phoebe Gloeckner

There are two types of people: those who pursue, and those who don't.

Of Making Images

Let me proceed in describing what I am seeing, and the various agents enabling me in the process. 

On my laptop screen, I am browsing Facebook. There appears a photograph after a click on the refresh button. I stimulate the machine (and the many technologies layered within and out of it) to fetch newer configurations of picture elements, their alignments producing shapes and hues. The shapes are, to my own semantic deconstruction, relatable, for my visual exposure to and knowledge acquired thereof, enables me to understand that a vertical stroke of a certain height and width is a 'l' and another similar one with half the height with a tittle on its top is an 'i'. The text has come in, and below it is the image. Even when I am trying to understand the image the newsfeed has regurgitated, for it is still pixeleted, still 'loading' (though the boundaries of the picture has been defined, the colours are yet to be put in, the curves to be traced and gradients to be set), the machine-learning intelligence has captioned it, for a brief moment - "This image contains: one person, outdoor, sky". And then comes the full image, in clarity, all pixels defined enough to evoke in me a sense of familiarity - of my friend posing in a serene meadow, her eyes squinting at the harsh sunshine.

The assimilation of various sensory and neural impulses and responses created an experience for me to view a picture on a social networking site. It is born out of my personal urge to reach to the world wide network to fetch a picture for me. I am hankering for an image – I desire to be informed about my acquaintances, and be acquainted to a visual. I command the machine by a click (or a sweeping gesture on a screen). My ‘self’ of flesh and bones, and more importantly, of urges, emotions and decisions, seeks out to find impalpable connections of my virtual self on the cyber-world. I wonder what my friends would possibly be doing this moment, or in that hour. The fact that I need to connect to those people, via their virtual selves, via the multiple images of them possibly engaged in activities or frivolities, is my semiconscious effort to ideate an image of my liking on the device screen.

Here I, by a sleight of my verbal abilities, try to sway past the immediate fallacy of the notion of ‘creation’ vis-à-vis ‘passive viewership’. I use the word ideate instead of create. One might argue that I have not etched a stroke on a physical surface or dabbed the paint a la creation, and I would counter the argument that I have lent my impulses do the formulation in the abstract signal processing and deciphering. My wish to behold what I sketchily seek is the dominant in this ideation. And that is precisely the objective of what I will proceed to term as quasi-passive image-making.  

The technology helps. Even if I be allowed a heuristic estimation, I cannot viably surmise what amount of 'I' went into creation of the image. An approximate percentage or a probably fraction will not draw the exact perimeter of synthesis of this person and the technology in which he immerses himself. I am, consciously, not engaging with the decision of what is the tangible material I should use to create the image or, the most intrinsic of them all, what constitutes the image – its components and message. Au contraire, I leave to chance and chance alone, what the network and the site's intelligence would bring forth. If one studies the deep machine learning possibilities that social networking sites explore, I can very reasonably provide me with the 'kind' of image I am mostly like to recognize myself with. The specific set of four friends whose photographs and posts I regularly pause to watch on my feed, are most likely to show up when I refresh the page, in want of newer pictures/ posts. I am lending a part of my being to create the frames I want my other reality to constitute of. My previous exploration of a commodity which I want to purchase on an e-commerce site on a side tab also takes part in the canvas of pixels (via suggested items in my feed). I have chosen a language in which the texts appear, and that is the part of the reality I want to acquaint myself with; any other would not be in my domain of appreciation.

These are the visuals which I have gradually constructed, not in the manner of precise selectivity but as responses to bias and likability. Even, a careful afterthought posits that what I claim as a construction is not a deliberate act but of my neural synapses reacting, feeding to its likenesses, favourites, avarices and ennui. I engage with them in rapid regularity and my creation on the screen right now is not a product of ideation of this instant, but of my past learnings, of wanderings and experiences. I sift through them, ‘like’ what I like, scroll past what I don’t, and thus create my own collage of visuals I want my future self to gain cognizance to.      

I am not the creator. But I have designed to my own tune the manner of images that will unfold before me. I am generating the image (in the sense of artificiality) of the real without the origin or reality – though deriving a snap out of it. The simulation of my consciousness is the sensibility of my engagement with images.

Every afternoon, after lunch, Amabi settles down on the couch in the seh-dari, opens her sewing box and scatters about her a colorful array of snippets. Seated next to the stone mortar, washing dishes, Kubra observes these colorful pieces of cloth and a red band of color surges across her pale, muddy complexion.
When Amabi lifts tiny gilded flowerets from the sewing box with her small, soft-skinned fingers, her strange drooping face suddenly lights up with a strange, hope-filled luminescence; the glow of the gloden flowerets is reflected on the deep, craggy folds of her face, glimmering there like the flames of tiny candles. With every stitch the gold sparkles and the candles flutter.

_______________________________
The Wedding Shroud | I Chugtai

গান হয়ে যায় আজ যা কিছু বলার মোর যা কিছু ভাবনায়
যেন এ হৃদয়ে গেল আকাশে মেলি পুলকের শিহরণ লাগে গায়

গান হয়ে যায় আজ যা কিছু বলার মোর যা কিছু ভাবনায়
যেন এ হৃদয়ে গেল আকাশে মেলি পুলকের শিহরণ লাগে গায়

চপল তব আঁখি দুটি কোন সুদূরে সদা ধায়
সহসা বাঁধন সব টুটি, মোর মন সাথি হতে চায়
ক্ষণে ক্ষণে মনে শুনি, দূরে কে বাঁশি বাজায়
মানে না এ মন আপনারে, পৃথিবীর কোন সীমানায়

ম্লান হয়ে যায় আজ যাকিছু বিফল মোর যায় অপূরণ বাসনায়
যেন এ জীবন কারো পরশে নূতন দ্বিধা সব অকারণ ঘুচে যায়

চপল তব আঁখি দুটি কোন সুদূরে সদা ধায়
সহসা বাঁধন সব টুটি, মোর মন সাথি হতে চায়
ক্ষণে ক্ষণে মনে শুনি, দূরে কে বাঁশি বাজায়
মানে না এ মন আপনারে, পৃথিবীর কোন সীমানায়

______________________________________
Arunendu Das  

It has been nights I have not written to her. 
Probably the rusted postboxes in the provinces have all gone down the valley, for they say the cherries are redder there - 
I dare not ask my brother if he is afraid
Of galloping train, silent highways, eateries in dark,
nomadic thespians in long overcoats, the stains of their summertime soliloquies haven't weared off just like last sips of Chardonnay
they sift through wet sands and forlorn bus-stops in search of eyes
impatient to be amazed
for my brother finds me
collecting in the froth
regurgitation of what I lost.

 

 

 

 

__________________________________
Uc Maymun | Nuri Bilge Ceylan | 2008
https://outnow.ch/Movies/2008/UecMaymun/Bilder/016